Le New York Times a ouvert la voie. Tout au long des années 2000, le journal le plus influent des États-Unis a célébré R. Kelly comme un génie de la pop et minimisé les horribles reportages provenant de Chicago. Anthony Gerace pour BuzzFeed News R. Kelly est de retour dans l’actualité grâce à Surviving R. Kelly, un puissant documentaire en six parties qui est devenu une sensation sur les réseaux sociaux. Si vous ne le saviez pas auparavant, c’est clair: le conte de Kelly est uniquement sordide. Plus notoirement, il a été jugé à Chicago en 2008 après qu’une cassette a fait surface qui, selon les procureurs, le montrait en train de coucher avec et d’uriner avec une fille de 14 ans. Mais cela continue à ce jour, avec de nouvelles accusations portées à la police selon lesquelles il garde un certain nombre de femmes dans ses différentes maisons coupées de leur famille et de leurs amis. Une histoire parallèle s’est déroulée dans le journalisme au cours des deux dernières décennies. Dans celui-ci, un journaliste de Chicago rompt les allégations de sexe d’enfant de Kelly et les poursuit sans relâche »», même en tant que critique influent, depuis son perchoir dans la section culturelle du journal le plus puissant du pays, à sa manière implacable loue Kelly encore et encore à nouveau comme un génie pop, et minimise les rapports provenant de Chicago. En 2000, Jim DeRogatis, écrivain au Chicago Sun-Times, a commencé à enquêter sur les allégations qu’il avait entendues au sujet d’une superstar qui avait été élevée dans le sud de la ville. À l’époque, R. Kelly était connu comme un auteur pop protéiforme qui avait produit le mégahit édifiant «œ Je crois que je peux voler» »et aussi des morceaux de R&B plus rugueux remplis d’insinuations et de sexualité brute. DeRogatis, le critique pop du journal, s’est associé à Abdon Pallasch, un journaliste du journal, et a produit une histoire explosive en décembre de la même année détaillant les accusations selon lesquelles Kelly avait eu des relations sexuelles avec des filles mineures La poursuite de l’histoire par le couple a porté ses fruits, en quelque sorte, un an plus tard, quand DeRogatis a reçu un paquet anonyme », une cassette VHS qui montrait quelqu’un qui ressemblait beaucoup à R. Kelly en train de coucher avec une fille qui ressemblait énormément à la fille d’un des membres de son entourage. La bande s’est terminée avec Kelly urinant dans la bouche de la fille. La fille a été identifiée par les membres de la famille comme ayant 14 ans à l’époque, et elle a été nommément citée par Kelly sur la bande. L’histoire que DeRogatis et Pallasch ont écrite à propos de la bande a rapidement produit des poursuites judiciaires contre Kelly, que la star a combattue de manière agressive. Il a fallu six ans aux procureurs locaux pour le traduire en justice. L’équipe juridique de Kelly a déclaré que ce n’était pas Kelly sur la bande, puis a suggéré qu’il y avait été inséré par manipulation informatique. Ils ont soutenu que l’homme sur la bande était en fait le frère du chanteur. Ensuite, ils ont soutenu que la fille était une adulte. Lorsque son affaire a été jugée, les procureurs n’ont pas pu faire témoigner la jeune femme dans la vidéo ou sa famille. Ils ont choisi d’accuser Kelly d’avoir fait de la pornographie juvénile. L’enregistrement a été montré publiquement aux jurés; une femme a déclaré qu’elle savait que la cassette mettait en scène Kelly et la fille en question parce que le témoin avait elle-même participé à plusieurs fois à des relations sexuelles en groupe avec le couple, que la star avait également filmée. Mais les procureurs n’ont pas pu convaincre le jury, et en juin 2008, il a été acquitté. Kelly et son équipe ont toujours nié avoir eu des relations sexuelles avec des mineurs ou avoir filmé des enfants ayant des relations sexuelles, ainsi que toutes les autres accusations d’agression et d’abus contre lui. Aujourd’hui, 10 ans plus tard, il est de retour dans l’actualité grâce à Surviving R. Kelly, qui a été diffusé sur Lifetime il y a deux week-ends et est diffusé sans cesse sur la chaîne depuis. Les six heures de documentaire sont constituées en grande partie de témoignages officiels de femmes » tour à tour brûlantes et déchirantes » qui disent que Kelly les a approchées lorsqu’elles étaient mineures et les a ensuite agressées ou maltraitées. Les six épisodes «mettant en vedette des femmes qui ont décrit avoir été contrôlées ou maltraitées par lui», a rapporté le New York Times, «souvent lorsqu’elles étaient adolescentes, ainsi que des associés et des proches du chanteur.» Ce que l’histoire du Times ne dit pas, c’est le rôle, ou plutôt son absence, le Times lui-même a joué dans l’histoire de R. Kelly. Le New York Times a joué un rôle particulier. L’un de ses critiques de musique, Kelefa Sanneh, est devenu le champion critique le plus influent de R. Kelly. Les expositions DeRogatis sont venues avant l’arrivée de Facebook et Twitter. Alors que l’éventuel procès de Kelly en 2008 a été largement couvert, les histoires sensationnelles du Sun-Times des années précédant le procès ont été négligées par de nombreuses publications. Les prédilections de Kelly n’étaient pas un secret », le comédien Dave Chappelle a produit une parodie dévastatrice de Kelly sur son hit Comedy Central en 2003 », mais de nombreux médias, peut-être contestés par la façon même de rapporter les faits de l’affaire d’une manière qui n’induirait pas les lecteurs perdent leur petit-déjeuner, transmettent l’histoire ou en font rapport elliptiquement. Le New York Times a cependant joué un rôle particulier. L’un de ses critiques musicaux, Kelefa Sanneh, est devenu le champion critique le plus influent de R. Kelly pendant cette période, faisant valoir à maintes reprises que Kelly était une visionnaire pop de premier ordre. Les histoires qu’il a écrites » deux ou trois pièces de fond chaque année dans les années précédant son procès, un investissement majeur du Times » sont une étude de cas journalistique sur les défis de la façon d’écrire sur l’art d’un artiste à une époque où la vie est devenue toxique. Sanneh a choisi de minimiser les accusations contre Kelly, et même de présenter le chanteur comme un vainqueur de ses ennuis, car il continuait de produire des disques et des tournées réussis. Le résultat a été un écheveau continu bizarre de couverture. Des rames de prose émerveillante sur les talents du chanteur ont été mélangées à des sotto voce à part sur le sexe et les problèmes juridiques. Celles-ci étaient toujours décrites vaguement, puis enterrées avec plus de verbiage d’admiration impuissante. Les histoires et leurs titres ont été écrits sur un ton de capitulation amusée. «œ Excentrique, non courbé de R & B», lit un titre typique. M. Kelly, la star légendaire du R&B, est devenu depuis longtemps l’un des plus grands auteurs-compositeurs-interprètes de sa génération. Le scandale sexuel qui menaçait de faire dérailler sa carrière en 2002 a fini par faire le contraire: il l’a rendu plus productif, plus performant et, « en quelque sorte » parce que plus de gens ont commencé à prêter attention à son excellente musique « » plus respecté que jamais. Voici plusieurs des éléments qui caractériseraient la couverture du Kelly par le Times. Sanneh donnait l’impression que le scandale sexuel était terminé, alors que Kelly n’avait bien sûr pas encore été jugée. Et l’affirmation selon laquelle Kelly était plus respectée que jamais était au mieux douteuse. Quelques paragraphes plus loin, Sanneh a de nouveau mentionné le scandale, mais a élucidé la nature de la bande: La carrière de M. Kelly est un excellent exemple de la façon de survivre au scandale. Après la découverte d’une vidéo pornographique que la police lui montre avec un mineur, M. Kelly est revenu avec certaines des chansons les plus racées de sa carrière; il n’avait pas honte, donc les gens n’avaient pas honte d’écouter. Lors de l’émission de mardi, il était plus comique que lothario. Sa voix était forte mais pas accablante », il a dû garder son souffle pour les apartés. Encore une fois, le scandale n’est mentionné que dans le contexte où Kelly en a triomphé. Et Sanneh n’a pas mentionné qu’un outil clé dont Kelly avait besoin pour «œsurvivre le scandale» était les principaux médias qui ne disaient pas aux lecteurs de quoi parlait le scandale. Bien avant cela, de plus en plus d’histoires avaient émergé à propos de Kelly. DeRogatis a écrit un article du magazine GQ 2002 mettant en vedette des témoignages d’adolescents décrivant comment Kelly et son entourage les ont récupérés dans un McDonald de Chicago comme début de relations sexuelles. La pièce détaille de nombreux cas de comportement odieux; une adolescente de 16 ans a déclaré avoir été contrainte par la suite à se faire avorter », a déclaré une accusation des avocats de Kelly. (Je connaissais bien DeRogatis quand je vivais à Chicago et j’ai créé l’émission de radio Sound Opinions avec lui dans les années 1990; ses histoires de R. Kelly sont sorties après mon départ de la ville.) Diverses poursuites judiciaires alléguant des relations sexuelles avec des mineurs ont également été engagées contre le chanteur. (La plupart ont été réglés à l’amiable.) En juin 2002, alors même que Kelly était inculpé à Chicago pour la sex tape, il a été de nouveau arrêté en Floride, après que la police a trouvé des photos de jeunes filles nues sur la caméra du chanteur. (Un juge a statué que le matériel avait été mal saisi et que l’affaire avait été rejetée.) Le Times a continué à publier des portraits flatteurs de Kelly, toujours avec des allégations minimisées et entre parenthèses avec une prose positive. L’histoire de Sanneh que j’ai citée ci-dessus n’était pas inhabituelle. Le voici en train de revoir un album de Kelly 2007: Il y a cinq ans, un scandale sexuel menaçait de détrôner Kelly, mais au final, il lui a simplement donné plus de ce dont chaque star a besoin: de l’attention et de la motivation. Un retour à double sens, «œIgnition (Remix)», a marqué son retour en 2003; depuis, il a affirmé sa position comme l’une des plus grandes et des plus étranges stars de la pop de l’époque. Il fait toujours face à 14 chefs d’accusation de pornographie juvénile, issus d’une vidéo largement diffusée qui le montrerait avec une fille mineure. (Le procès n’a pas commencé.) Mais vous ne le devinerez jamais dans ‘œDouble Up’, qui est peut-être l’album le plus sûr de sa carrière. Parfois, Sanneh n’a même pas pris la peine de mentionner les problèmes juridiques du tout, comme dans un tour d’horizon des apparitions de R. Kelly en 2007 sur certaines pistes R&B alors en cours Pire, la pièce a propulsé le blanchiment de Kelly à un autre niveau. Mentionnant la chanteuse Ciara, Sanneh a écrit: «Elle est souvent comparée à l’ancien protégé de M. Kelly, Aaliyah, décédé en 2001.» Quel type gentil R. Kelly, un lecteur inconscient pourrait penser. Il encadre de jeunes chanteurs. Quelle protection! Les fans de Ciara auraient bien pu espérer que la similitude avec le mentorat de Kelly s’arrêterait là. Sanneh n’a pas dit aux lecteurs que la chanteuse Aaliyah avait rejoint le label de Kelly à l’âge de 12 ans et qu’à 15 ans, elle était mariée à Kelly, son âge falsifié sur le certificat de mariage. Ses parents ont réussi à séparer leur fille de Kelly peu de temps après. Kelly a nié l’accusation malgré la publication de l’acte de mariage, et le mariage a ensuite été annulé. En août 2007, dans un article sur le projet de film bizarre de Kelly, Trapped in the Closet, Sanneh a rapporté que Kelly était «plus étourdie que jamais». Ici aussi, les problèmes juridiques de Kelly sont décrits de manière cachée au milieu de riffs optimistes sur les talents imparables de Kelly: Écoutez attentivement et vous pouvez également entendre M. Kelly rire. Depuis l’apparition en 2002 d’une vidéo que la police lui montre avec une fille mineure, ses blagues sont devenues plus grosses et plus ridicules. C’est peut-être une expression de son soulagement face à la façon dont sa carrière a rebondi après le scandale. Ou peut-être est-ce une expression de son inquiétude persistante à propos de son prochain procès pour pornographie juvénile. (Il devrait commencer le 17 septembre à Chicago.) Ou peut-être que ce n’est qu’une phase. S’il s’agit d’une phase, elle est extraordinairement divertissante. Le monde était différent dans les années 2000; l’influence du Times en matière culturelle était encore plus puissante qu’elle ne l’est aujourd’hui. J’ai regardé la saga Kelly se dérouler à ce moment-là. »J’ai salué les reportages de DeRogatis et indiqué le manque de couverture ailleurs dans mon blog, Hitsville. C’était décourageant de regarder. Le magazine Vibe a produit des reportages originaux sur Kelly ». Le magazine a produit le certificat de mariage Kelly’Aaliyah, par exemple. Mais sinon, je ne suis au courant d’aucune publication qui ait fait avancer l’histoire, et la plupart sinon la totalité ont suivi l’exemple du Times et ont fait allusion elliptiquement aux détails de l’affaire Kelly. Une critique dans Rolling Stone par un autre critique du Times, Jon Pareles, de l’album de Kelly Happy People / U Saved Me de 2004 a établi un modèle: les problèmes juridiques de Kelly sont mentionnés en passant, et le ton général est optimiste et positif. Cette revue prend également agréablement au sérieux le prétendu côté religieux de Kelly: «œLes chansons» ¦ utilisent les accumulations stratégiques de gospel pour balayer Kelly vers la foi. Quand il s’agit de minimiser les allégations contre la star, il est difficile de dire si le Times partageait l’approche d’autres publications ou établissait un exemple de « l’œlet ne pose pas trop de questions » que d’autres médias ont suivi. Une publication alors importante comme Entertainment Weekly pourrait ou non mentionner les problèmes juridiques de Kelly dans ses critiques »», mais même lorsqu’elle l’a fait, la divulgation a donné aux lecteurs peu de sens de l’étendue des allégations contre lui. Je n’ai trouvé aucune couverture sérieuse de l’affaire Kelly dans Billboard; ce qui se trouve, ce sont les critiques des albums du chanteur comme celui-ci, qui ne mentionnent pas du tout les problèmes juridiques. Il n’est pas difficile de trouver d’autres journaux écrivant sur Kelly et ne prenant même pas la peine de mentionner les accusations portées contre lui, comme cette revue du Boston Globe Vous pouvez lire des choses similaires dans Pitchfork, le magazine en ligne ultrahip. Voici une critique de 2010 de l’album Kelly Untitled, affichant les mêmes caractéristiques de la couverture du Times. Le scandale est mentionné, mais uniquement en termes de triomphe de Kelly sur lui: Quelle décennie cela a été pour Kelly », il a prospéré d’une manière curieuse, passant d’une véritable icône R&B bleue des années 1990 à une excentrique de la culture pop de plus en plus étrange et séduisante. Il est connu de plus en plus de gens maintenant, mais pas toujours pour les meilleures raisons … Il a sorti des albums audacieux (Chocolate Factory), des albums courageux (Happy People / U Saved Me) et des mauvais albums (TP.3 Reloaded). ‘¦ Il a couché dans la cuisine, couché dans la jungle, couché avec ta copine. Et le 13 juin 2008, Kelly a combattu et battu des accusations de pornographie juvénile. Pour beaucoup, c’est tout ce qui compte maintenant. Mais Untitled n’est pas coulé par les vestiges du scandale » L’année suivante, Pitchfork pourrait revoir un album de Kelly et ne pas mentionner du tout les allégations. Tout cela a créé une atmosphère dans laquelle Kelly était un gagnant parce que tout le monde l’appelait un. Donc, alors que d’autres points de vente ont également donné un laissez-passer à Kelly, il est difficile d’imaginer qu’ils auraient pu s’en tirer si le Times avait traité l’histoire avec le sérieux qu’elle méritait. Au lieu de cela, sa couverture était de loin la plus flagrante du temps »», mise à part d’abord par le volume, et ensuite par son enthousiasme et sa superficialité inébranlables. En effet, au cours des années 2000, les battements de tambour de Sanneh ont atteint un crescendo. En novembre 2007, le Times l’a envoyé en Géorgie pour nous dire que Kelly, se lançant dans une nouvelle tournée, était «œrillante, hilarante et carrément mystifiante, parfois tout d’un coup». Aujourd’hui, à l’ère #MeToo, certaines des choses qu’il a choisies de mettre en évidence sont apparues sourdes, pour dire le moins: « » Ce qui se passe dans le bâtiment reste dans le bâtiment », chantait Kelly, doucement et joliment, » Sanneh a écrit. Les problèmes juridiques de Kelly n’apparaissent qu’au neuvième paragraphe de cette revue: À l’heure actuelle, Kelly se trouve également être un accusé: il fait toujours face à 14 accusations de pornographie juvénile dans son pays natal de Chicago, découlant d’une vidéo largement diffusée qui le montrerait avec une fille mineure. Ce scandale, qui a éclaté en 2002, a une fois menacé de mettre fin à la carrière de M. Kelly, d’autant plus que ses chansons ne facilitent pas le changement de sujet. Il y a survécu sous une forme spectaculaire, principalement en refusant d’être intimidé. Si quoi que ce soit, ses chansons les plus torrides sont devenues encore plus bizarres dans les années qui ont suivi la publication du rapport; que pouvaient faire les fans sinon hausser les épaules, sourire et chanter? Ici encore, ce que Kelly fait sur cette vidéo n’est pas décrit. (En fait, le Times n’a presque jamais mentionné la fin humiliante de la vidéo, même après qu’elle ait été diffusée devant les tribunaux pour les jurés.) Au lieu de cela, Kelly est décrite comme ayant survécu à un scandale «» sous une forme œspectaculaire, «rien de moins» »que en fait, il se battait toujours contre, et cela devait avoir plu au chanteur et à son équipe de relations publiques que le document de la nation le caractérisait de cette façon. Dans la revue de l’émission de Géorgie, Sanneh a continué à ridiculiser les critiques de Kelly. («Le clergé local n’était pas amusé.») Cela m’a rappelé un autre aspect de la couverture du journal: il ne semblait pas y avoir de voix défiant le chanteur. Si le Times avait voulu équilibrer la couverture, le journal aurait pu demander à DeRogatis lui-même ce que c’était que de regarder la cassette qui avait été livrée anonymement à sa porte. « œ Ce ne sont pas Tommy Lee et Pam Anderson », a commenté DeRogatis à un moment donné. «œ Ce n’est ni amusant ni amusant. Cette fille a l’apparence désincarnée d’une victime de viol et il urine dans sa bouche. C’est un spectacle écoeurant. Je déteste empiler Sanneh, mais sa fixation Kelly le suivit même jusqu’au New Yorker, où il écrit maintenant. Dans un long profil de 2009 du chanteur Will Oldham, Kelly est revenue plusieurs fois; Oldham était même apparu dans Kelly’s Trapped in the Closet. Pour Oldham, Sanneh a écrit que Kelly était un «héros vivant». La couverture de Kelly par le Times a peut-être été influencée par la montée en puissance dans les années 2000 d’une souche de critique musicale qui est devenue connue sous le nom de popisme. « Les popistes » pensaient que les critiques « rockistes » à l’ancienne n’aimaient que les groupes de rock à l’ancienne, et n’appréciaient pas les artistes pop, que les écrivains popistes, à leurs yeux, avaient un aperçu spécial. Il a écrit: Un rockiste n’est pas seulement quelqu’un qui aime le rock ‘˜n’ roll, qui continue indéfiniment à propos de Bruce Springsteen, qui défend des auteurs-compositeurs-interprètes à voix irrégulière dont personne n’a jamais entendu parler. Un rockiste est quelqu’un qui réduit le roulis du rock en une caricature, puis utilise cette caricature comme une arme. Le rockisme signifie idolâtrer la vieille légende authentique (ou héros underground) tout en se moquant de la dernière pop star; lionner le punk tout en tolérant à peine la discothèque; aimer le spectacle en direct et détester le vidéoclip; vantant l’interprète grognant tout en détestant le lip-syncher. Tout critique peut bien sûr féliciter n’importe quel artiste pour les motifs qu’il choisit »et critiquer les autres critiques pour ce qu’ils aiment. Cela fait partie du plaisir. Personnellement, je trouve la construction de Sanneh ici grossière et facilement réfutable. Les critiques de rock » alors comme maintenant trop largement réservés aux hommes » ont en fait toujours annoncé la confection pop. Pour me rafraîchir la mémoire, j’ai choisi une année au hasard et je suis retourné regarder le sondage national annuel des critiques de rock supervisé par Village Voice, une enclave rockiste s’il en était. Les cinq meilleurs singles de 1999 comprenaient les «I Want It That Way» des Backstreets Boys au n ° 5, les «œBelieve» de Cher au n ° 4, les «œ Steal My Sunshine» de Len au n ° 2 et les «No Scrubs» de TLC au N ° 1. Le numéro 3 était «œLose Yourself» d’Eminem »un peu plus rockiste, mais un gros single pop quand même. Les autres sont bien sûr toutes des confiseries pop de premier ordre. Peut-être qu’en 1999, je pensais, les critiques de rock étaient déjà réveillés. Je suis retourné en 1979 ‘»et j’ai découvert qu’un quart à un tiers des meilleurs singles de l’année étaient des morceaux disco, avec des artistes comme Donna Summer, Sister Sledge et Chic bien représentés. (Donna Summer était également dans la liste des 10 meilleurs albums.) Il y avait quelques nouveaux actes de vague sur la liste, mais le punk rock en tant que genre n’était nulle part en vue. Oh, ces rockistes blessants! Je pense qu’il y a des preuves ici que la question pour les critiques popistes n’est pas la critique rockiste, mais toute critique du tout. L’attaque contre le rockisme a toujours eu tous les éléments d’un homme de paille. En effet, le fil conducteur de l’histoire de Sanneh portait sur la désastreuse apparition d’Ashlee Simpson en 2004 dans la SNL, où la chanteuse, là pour synchroniser ses lèvres, a fondu à la télévision en direct quand elle et sa bande préenregistrée ne pouvaient s’entendre sur la chanson à chanter. La dérision bien méritée que Simpson a endurée a été vue par Sanneh comme étant en quelque sorte non sportive. C’est l’une des caractéristiques de la critique popiste, et cela vous donne un aperçu de la façon dont la couverture du Kelly par le Times est devenue si décousue. Toute critique d’un acte pop est considérée comme hors limites; le critique est toujours solidement du côté de la star, contribuant à un récit de célébrité qui voit inévitablement l’artiste triompher de la critique. L’attaque contre le rockisme a toujours eu tous les éléments d’un homme de paille. Le véritable objectif du popisme était de donner une couverture intellectuelle à ceux qui ont choisi d’écrire des récits optimistes d’artistes populaires sans alourdir les pièces avec des jugements embêtants sur la valeur esthétique ou similaire. Les journaux et les magazines de l’époque, confrontés à une baisse du nombre de lecteurs, cherchaient désespérément à mettre en avant et au centre du matériel adapté aux célébrités », même dans des magasins à la mode comme Rolling Stone. Ainsi, une nouvelle race de critiques est apparue qui était disposée à écrire des mots profondément reconnaissants sur des artistes qui « » surprise, surprise « » pourraient aider les magasins à vendre des magazines. Fini le besoin de brouiller le message positif des relations publiques avec des plaintes d’authenticité et de qualité, sans parler (dans le cas de Simpson) de la bouffonnerie professionnelle ou (dans le cas de Kelly) du traumatisme indescriptible subi par un nombre inconnu de jeunes filles, la plupart sinon la totalité de les pauvres et les noirs. Comme l’indiquaient ces sondages Pazz & Jop, la plainte popiste contre les critiques rockistes était en grande partie chimérique, et Sanneh n’a pas pris la peine d’inclure dans son article des citations d’un critique rockiste réel défendant sa position. Ironiquement, le critique de travail soi-disant rockiste cité dans la pièce n’était autre que DeRogatis de Chicago, dont l’histoire explosive sur l’enregistrement du viol de l’enfant de R. Kelly avait été publiée deux ans plus tôt. Cela n’a pas été mentionné; au lieu de cela, curieusement, Sanneh a cité DeRogatis louant la chanteuse pop Avril Lavigne; dans son esprit, DeRogatis n’avait pas été assez complet. En tout cas, nous voilà 15 ans après. Et, comme l’a révélé une nouvelle série de rapports inquiétants de DeRogatis sur BuzzFeed News au cours de l’année écoulée, la nouvelle habitude de Kelly est, selon les familles des victimes présumées, de trouver de jeunes femmes souples qu’il peut garder en détention virtuelle, coupées de leur famille et amis. Cela a créé une nouvelle vague d’intérêt depuis longtemps pour le comportement horrible de Kelly, 15 ans trop tard. J’ai écrit à Sanneh pour lui demander sa couverture Kelly dans les années 2000; J’ai expliqué mon lien avec DeRogatis et j’ai clairement indiqué que j’étais un critique de ses écrits sur Kelly dans le Times. J’ai été impressionné par sa réponse: Comme beaucoup de gens, j’ai été impressionné par le travail extraordinaire que Jim DeRogatis a fait en rapportant sur R. Kelly, et choqué par ce que nous avons appris. Vous avez raison de souligner que dans mes écrits, au cours des années 2000, je me suis principalement concentré sur sa musique et sur sa réussite professionnelle continue (et surprenante) face à ces accusations. Je n’ai jamais supposé qu’il était innocent, mais je n’imaginais pas non plus ce qui semble maintenant clair: que sa conduite abusive était en cours et que c’était encore plus inquiétant que ce que les procureurs alléguaient alors. J’aurais aimé y avoir réfléchi davantage et avoir approfondi les nombreuses allégations contre lui. J’écrirais certainement sur lui très différemment aujourd’hui. Le laissez-passer que le Times a donné à Kelly a certainement aidé la star à sortir: cela a permis à sa carrière de s’épanouir d’une manière qui n’aurait pas permis au journal de faire savoir à ses lecteurs exactement ce dont Kelly était accusé, sans parler de l’ajout peut-être au reportage lui-même. . Cela continue jusqu’à ce jour. Il y a quelques années à peine, dans une critique de 2015 d’un album de R. Kelly, par exemple, Elysa Gardner de USA Today a confié aux lecteurs que Kelly avait «fait de la guérison sexuelle son stock dans le commerce» » sans mentionner les formes de guérison sexuelle. il avait accompli sur bande vidéo avec un adolescent de 14 ans. Depuis les premières accusations contre Kelly, il a enregistré avec un éventail de grandes stars de la pop » Michael Jackson et Jay-Z, T.I. et Snoop Dogg, Usher et Kanye West. Aucun d’eux n’a pris beaucoup de chaleur pour passer du temps avec un gars qui aurait uriné sur une collégienne pendant son temps libre. En 2013, le Pitchfork Music Festival, parrainé par le magazine de musique, pourrait allègrement réserver R. Kelly au titre. Le festival a eu lieu dans le West Side de Chicago, à seulement un mile ou deux des écoles où le chanteur a traîné pour les victimes. La couverture de Pitchfork de son propre festival n’a pas mentionné les accusateurs de Kelly et ignoré les critiques de la réservation. La couverture du festival par le Times a qualifié Kelly de «héros local». Cinq ans plus tard, Pitchfork a déclaré que l’invitation de R. Kelly avait été une erreur. Le nouvel intérêt pour cette histoire peut le retrouver ou non dans une salle d’audience. Il convient également de noter les contributions d’un journaliste aux yeux clairs comme Jim DeRogatis, qui continuait de faire des reportages sur les filles dont personne d’autre ne se souciait.
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